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【早晨選書】《嫉俗》， 李煒
「你始終相信，這世上有兩種人：道別後至少轉身向你再揮一次手才離開的人，以及道別後頭也不回就一直往前走的人。」
這是李煒寫作的筆調，《嫉俗》書寫12位藝術家、作家和哲學家，在合宜的篇幅中展現鮮活而人性的樣貌，用許多不連續的畫面、事件、思想切片完成人物的立體。整個閱讀過程，是一趟極為精巧的雕塑經驗，雕塑出這些人物的故事。
「睡著前，偶爾會出現這樣的片刻：暈乎乎的，你整個人，彷彿在一片濃密的棉花地裡漫步，因爲睡眠的疲軟幾乎觸手可及——那麽柔嫩，那麽溫暖，那麽怡人——然而，你還是攢起了僅剩的精力，重新捧起你的書，試著讀完一整個章節，至少再多幾頁。」
李煒的書寫，著實讓人著迷，散落分段的數句話，建構出他對於一位作家或藝術家的看法。我們在過程中，雕塑、拼湊出內容。但書中娓娓道來這些為人所淡忘的藝術家、作家和哲學家，關於他們創作當時的孤獨、快樂、高傲、失望…在文字裡我們彷彿跟著走了一回。
李煒把聯想力、叙事感、戲劇性和對人物的精確評價緊密地結合在一起。他總是能準確地抓住人物的特性和創作風格，幷把個人命運與時代相結合。這也使得他的文章在靈光四溢的同時，具有了深沈的分量；在細節生動的同時，具有了歷史的縱深感。而這些與他對資料的大量占有，以及長期閱讀磨礪出來的敏銳的判斷力密不可分。
「⋯⋯一個掃煙囪工從高樓的屋頂墜落的途中，忽然注意到一塊廣告牌上有個單詞拼錯了。剩下的時間他都在思索，為什麼沒有人去更正錯誤呢？從某種意義上說，我們都在墜落，從出生時所在的頂樓一頭栽向教堂花園裏的石板墓碑，並且在思索⋯⋯沿途經過的牆壁圖案。這種為瑣事思考的能力——即使大難當頭也無所謂——這種人生卷軸得注腳、離題千里的遐思正是意識的最高形式。這種與生活常識和邏輯背道而馳的、帶著孩子氣的思索和好奇，讓我們得知這個世界是美好的。」
李煒，是誰？相信看過他書的人會記住他的名字⋯⋯也許衆多的人無法接受這種混雜著桀驁的個性與才氣的文字，但是一定會對他的行文與識見印象深刻。
「你始終相信，這世上有兩種人：道別後至少轉身向你再揮一次手才離開的人，以及道別後頭也不回就一直往前走的人。」
這是李煒寫作的筆調，《嫉俗》書寫12位藝術家、作家和哲學家，在合宜的篇幅中展現鮮活而人性的樣貌，用許多不連續的畫面、事件、思想切片完成人物的立體。整個閱讀過程，是一趟極為精巧的雕塑經驗，雕塑出這些人物的故事。
「睡著前，偶爾會出現這樣的片刻：暈乎乎的，你整個人，彷彿在一片濃密的棉花地裡漫步，因爲睡眠的疲軟幾乎觸手可及——那麽柔嫩，那麽溫暖，那麽怡人——然而，你還是攢起了僅剩的精力，重新捧起你的書，試著讀完一整個章節，至少再多幾頁。」
李煒的書寫，著實讓人著迷，散落分段的數句話，建構出他對於一位作家或藝術家的看法。我們在過程中，雕塑、拼湊出內容。但書中娓娓道來這些為人所淡忘的藝術家、作家和哲學家，關於他們創作當時的孤獨、快樂、高傲、失望…在文字裡我們彷彿跟著走了一回。
李煒把聯想力、叙事感、戲劇性和對人物的精確評價緊密地結合在一起。他總是能準確地抓住人物的特性和創作風格，幷把個人命運與時代相結合。這也使得他的文章在靈光四溢的同時，具有了深沈的分量；在細節生動的同時，具有了歷史的縱深感。而這些與他對資料的大量占有，以及長期閱讀磨礪出來的敏銳的判斷力密不可分。
「⋯⋯一個掃煙囪工從高樓的屋頂墜落的途中，忽然注意到一塊廣告牌上有個單詞拼錯了。剩下的時間他都在思索，為什麼沒有人去更正錯誤呢？從某種意義上說，我們都在墜落，從出生時所在的頂樓一頭栽向教堂花園裏的石板墓碑，並且在思索⋯⋯沿途經過的牆壁圖案。這種為瑣事思考的能力——即使大難當頭也無所謂——這種人生卷軸得注腳、離題千里的遐思正是意識的最高形式。這種與生活常識和邏輯背道而馳的、帶著孩子氣的思索和好奇，讓我們得知這個世界是美好的。」
李煒，是誰？相信看過他書的人會記住他的名字⋯⋯也許衆多的人無法接受這種混雜著桀驁的個性與才氣的文字，但是一定會對他的行文與識見印象深刻。
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