目前分類:【早晨選書】 (217)

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【早晨選書】《只有青春唱不停:吳志寧的音樂、成長與阿爸》,吳志寧、吳晟、林葦芸

很喜歡吳志寧的歌聲,他的聲音溫柔,經常是半夜寫稿陪伴著我。他是吳晟老師的兒子,吳

音寧的弟弟,在這個作家家庭長大,他選擇了音樂作為志業。吳晟老師說:「志寧性情和我近似,知性不足、感性有餘,因而他的創作歌曲抒情味濃厚,歌聲十分柔和……我一直說服吳志寧回家鄉和我一起種樹,可是他更愛唱歌,他不回家,我只好偶爾出來陪他演唱;託吳志寧的福,我才有機會跨足影藝界、歌唱界,認識了很多優秀歌手。」

《只有青春唱不停》書寫吳志寧成長的故事,他在音樂路上的堅持與徬徨,還有父親與他的生活經驗,是一本非典型勵志成長書寫,字裡行間流露吳家相互扶持鼓舞的溫暖力量。

吳晟老師說:「全台灣有哪位家長像我這樣苦心,拋妻離鄉陪伴孩子讀書?」、「全台灣有哪位大學生願意讓阿爸和他同住,全天候受管束?」,讀著他和父親之間的相處故事,有許多感動,其實,陪伴才是父母給予兒女最美的禮物。

吳志寧在書中寫著「在體制內追求小變態」,「黑名單工作室」、「羅大佑」、「盧昌明」是他的音樂啟蒙,「濁水溪公社」是社運音樂的前輩,吳志寧書寫929樂團的組團過程,有低潮也有喜悅,還有創作路上的心情。

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【早晨選書】《徵婚啟事》,陳玉慧

「我們見面的那一天,風很大,我目睹一顆流星的殞落。他走近我時,手上抱著摩托車鋼盔

,嘴上啣一根菸……」—第五個男人。

台灣有一代的人,應該都看過《徵婚啟事》,不管是陳玉慧的原著、李國修的舞台劇或是陳國富的電影。25年前,陳玉慧在報上刊載了一則徵婚啟事,邂逅了107位男人和1名女士,開啟一場報導式的無形劇場,她在《徵婚啟事》裡,記錄與其中42名男子徵婚的過程

「生無悔,死無懼,不需經濟基礎,對離異無挫折感,願先友後婚,非介紹所,無誠勿試。

第五個男人說,他喜歡的女人不喜歡他,他不喜歡的女人喜歡他,他說自己三十幾歲了,卻愈來愈脆弱,愈來愈怕女人。他說他覺得很自卑。

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【早晨選書】《什貨生活》 冬食號

「只是臨店時,鐵門深鎖,告示寫著下午五點營業。我才想起這些日子來,我對鹽埕的輪廓

多是晚間的。我熟悉的食肆,多數晚間九點仍亮著,照著鹽埕的邊邊角角,煎煮炒炸,暈暈黃黃進入午夜而跨日。」

───《夜鴨饕餮》,黃信恩

以季節春夏秋冬四季發行,紀錄高雄鹽埕生活日常,打開試讀本,這期書寫鹽埕的專欄便是高雄作家黃信恩的《夜鴨饕餮》,他提及帶著外地朋友遊玩故鄉,才發現自己眼中的家鄉小吃在外地朋友眼中竟是必吃佳餚。身為高雄人,我也常常在朋友的提及下,才知道對我們而言尋常的家常小菜,在外地人眼裡竟是被奉為高雄美食。

也許要曾經走遠,我們才會從枝微末節的生活中體會到故鄉的美好,《什貨生活》的發行意義很小也很大,總歸一句:「帶你拾獲日常當中你最熟悉卻又被遺忘的過去。」有些東西一定會走遠,有些東西隨著人的淡忘而消逝,《什貨生活》很簡單,從居民日常生活去思考,什麼值得留下,我們願意把什麼留給故鄉,

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【早晨選書】《火星上的抒情詩》,黃湯姆

「我想到人掉進了河裡,
我可以洗淨像昆蟲一般的翅膀。」

如果我是昆蟲,我會有什麼樣的翅膀?那尾翅膀已經退化,成為肩胛骨上的印痕,在河水中

洗淨,久賴在城市中的疲憊。不知道為什麼,看著黃湯姆的〈昆蟲〉,直接想到的是某次在無人的「涼山瀑布」,在水中聽著喧囂的蟲鳴聲,那是八八風災來臨前的禮拜一。

「我想著這世上傷害的語言,
有一天冒出枝芽,有一天長成森林。」

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【早晨選書】《戰後五七八天》,邱立崴、閃靈樂團

潘正源,一名日治時代出生於埔里的少年。他自幼身負著感應人間劫難、預視未來的特異體

質,並飽受悲慘畫面不斷交織腦海的煎熬。他成為埔里醒靈寺的乩童,透過修行控制靈能,並苦惱著解救世人的方法。

二戰結束後,種種劫難的場面不但沒有從正源腦海中消失,他反而預知到了更大的悲劇即將降臨。戰後,正源與好友文雄、美幸,先後經歷了國民黨政府的無道,正源苦思拯救家園之法,但即使透過法力上達天界,求教神佛都無法獲得答案。

二二八事件爆發後,文雄加入二七部隊,與謝雪紅等抗暴領袖相遇,並隨部隊轉進回埔里,正源也離開醒靈寺,與美幸一起投效二七部隊。為壯大軍力,正源等人隨謝雪紅前往霧社、清流部落等地串聯原住民,結識了賽德克青年烏布斯。烏布斯是霧社事件起義部落的遺孤,曾在二戰投入高砂義勇隊。烏布斯帶領倖存的高砂隊員們加入了二七部隊。

國府軍進攻前夕,謝雪紅等共黨籍隊員卻在黨的密令下脫隊,二七部隊陷入危機中。面對必敗的戰局,正源決定以自身法力投身地獄,搶奪閻羅王的生死簿以改變親友、同志與家園的命運……

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【早晨選書】《寄生蟲圖鑑:不可思議世界裡的居民們》

大四疊半工作室 ─執筆、插畫
目黑寄生蟲館 ─監修
楊雨樵 ─翻譯

「歡迎光臨──世界上僅此一本的寄生蟲圖像書」

不論我們對於寄生蟲是抱持著恐懼還是好奇,這本《寄生蟲圖鑑》的設計之美麗無庸置疑,文字淺顯易懂而有趣,,從扁形、線形動物介紹到植物、真菌類寄生生物更有幾段章節敘述浪漫到無法想像作者是怎麼去聯想譬喻。

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【早晨選書】《地海巫師》,娥蘇拉‧勒瑰恩


地海巫師,為娥蘇拉《地海六部曲》的第一部。

主角為地海偏遠小島上的牧童,他在家鄉以智勇退敵後,發現自己擁有魔法天賦。他渴望智識與技藝,於是離開了故鄉,前往傳說的巫師學院。
一次與同儕的賭氣,為了證明自己的實力,以法術呼喚死者之名,從此夢靨如影隨形...

『點亮一盞燭光,便投出一道陰影。』

牧童雀鷹的成長過程,也是個人英雄化的旅程。他在被夢靨追逐的過程,也遇過智者和惡龍,
他必須彌補過去的錯誤,同時抵抗新的誘惑。
他的旅程也是每個人探索自我的路徑,是體會他人與世界的種種累積。

讀的時候,也想到赫曼‧赫塞在《徬徨少年時》所言:
『尋找自己,堅定地成為自己,不論走向何方,都往前探索自己的路。』

娥蘇拉的地海不同於一般奇幻世界,有深刻的人文風土,人與自然的相互,追尋真我的思辨。他熟悉老子《道德經》,以獨特的東方神秘思維,和詩畫般的文字再現地海中的故事。

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【早晨選書】《隨地腐朽:小影迷的99封情書》,吳俞萱


無法用很明確的文字,去形容對《隨地腐朽》的喜愛,前一陣子忙於不停看電影、寫電影,也錯過俞萱到書店的分享會,當拿到這本書時,故意等一兩個禮拜,等寫影展新聞稿的慣性稍微退去後,才好好閱讀。

首先,裝禎設計和排版,很喜歡,很適合這本小書,簡潔卻透露細膩的設計,然後,俞萱的文字,很棒,如詩一般有時有血有時有淚,而文字底下她的情感與思想,更是直接透澈,不只有影迷對導演的評論,還有影迷對導演的鍾情。

所有的雨落下
把我的身體截斷

你拾起鏽塵狀的腳骨
刺進你的腳骨
─〈鏽與骨〉,吳俞萱

「鏽與骨」是電影《De Rouille et d'Os》的中國翻譯,台灣翻成《烈愛重生》,瑪莉詠柯蒂亞失去雙足,她腐鏽的身體,男人的愛如同接骨師傅接上力量,吳俞萱在詩集《交換愛人的肋骨》中,以〈鏽與骨〉書寫了這部電影,也以「鏽與骨:鏽蝕我,且又撐住了我」,作為新書《隨地腐朽》的開場白。

《隨地腐朽》裡書寫99篇給電影導演的情書,可以看出俞萱喜愛電影的偏好,她的情書有的溫暖,有的細膩,有的也很嘲諷,她告訴阿莫多瓦,最近的電影讓她失望,她多麼渴望《慾望法則》時期的導演,那麼濃烈而直接批判道德與慾望。

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【早晨選書】《餘生》, 舞鶴


關於賽德克巴萊的故事,隨著魏德聖的毅力,許多台灣人都了解「霧社事件」的起源與過程,2000年出版的《餘生》,大概是早期觸及「霧社事件」的台灣文學,一切都來自於小說家舞鶴對於土地的熱愛。

舞鶴年輕時候在南投當兵,曾多次在霧社國小對面的小山坡獨坐,面對那個曾經是大殺戳的戰場,面對莫那魯道雕像,有某種東西觸動了作家的內在。作家也開始了他的文化探尋旅程,1997年,他在川中島二次租居,真正接觸了刧後餘生的賽德克族後裔的生活,他想真實體會刧後餘生的人如何活在現代,這些人的生命也是他的關懷所在。

「你來研究什麼,」姑娘的表妹先發話,是個豐盈的婦人但豐臉上仍顯著泰雅女人的輪廓分明,「我們原住民這麼小有什麼好研究的,你們漢人可以研究的可多呢,為什麼不回去研究你們自己
?」顯然她喝了酒,但那柔和的語腔又顯示她的詰問不是胡鬧,「先研究漢人啊,漢人才值得好好研究」、「好好研究清楚大漢的民族性」

舞鶴面對這樣的質問,沒有回答,只是繼續他的思索,繼續進行他的小說田野,但也展現出漢人主體與原住民客體的曖昧關係,從而讓舞鶴的田調過程,充滿更多的提醒與反省。

主角首先就「霧社事件」的「正當性與適切性」來討論:「霧社事件」究竟是單純的原住民抗日事件?還是部落原始的「出草」獵頭儀式?前者的說法應該是當權者思考下的複印,但並非就部落的立場而出發,所以回到部落、回到當代都難顯其正當性。後者的說法有其傳統的正當性,較符合部落的精神。莫那魯道身為起事者,其主要的戰爭手段是傳統的出草,也認可自己的角度,以致於後來統治者發現文明武器無法對付反抗者時,用脅迫、誘惑,發動不同社群的賽德克人以出草對付出草,造成了第二次霧社事件。

小說的另一角色「姑娘」。姑娘是泰雅女性,在小說一開頭就自稱是「莫那‧魯道的孫女」,姑娘在嫁到大壩尖山部落之後,無法忍受婚姻的折磨,後來逃離山上,來到大都市從事賣淫,歷盡風霜最後回到部落,「離了一切,回鄉,現在修養自己,和這些魚蝦玩」,並且決定做一追尋之旅,她和主角一塊循著當年莫那魯道的路線,溯溪而上行,這使得追尋之旅成為小說後半部的高潮。

「世間有純粹一詞,只是,有純粹之物嗎?舞鶴純粹。只不過,純粹之人出現在眼前,大家倒不識。所以說,直信難有,如來難值。所以台灣文學,止於舞鶴。亦所以為什麼王德威說,二十一世紀台灣文學必須以舞鶴始。在這個意義上,舞鶴是我們的師兄。」─朱天文,〈舞鶴,與我們〉

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【早晨選書】《純真年代》,伊迪絲‧華頓


二十年前的電影,馬丁史柯西斯導演,丹尼爾戴路易斯、薇諾納瑞德和蜜雪兒菲佛主演,改編自 伊迪絲‧華頓的同名經典,那時候看《純真年代》時,很著迷於薇諾納瑞德和丹尼爾戴路易斯,丹尼爾戴路易斯飾演年輕有為的律師,薇諾納瑞德是他的未婚妻,而蜜雪兒菲佛自歐洲回來,她的行為舉止前衛,贊成自由思考,又準備要離婚,就這樣開始了1870年代紐約上流社會的三角關係。

「Does no one here want to know the truth, Mr. Archer? The real loneliness is living among all these kind people who ask you only to pretend.」

一種優雅的壓抑瀰漫片中,受縛心靈中感受一股熱切無窮的渴望熊熊燃燒著!《純真年代》是伊迪絲‧華頓的普立茲得獎作品,也是美國史上第一位拿下普立茲的女作家,她誕生於十九世紀末期,那是現代主義興起的年代,傳統與摩登的交替,女性、愛情和家庭等價值觀,也正猛然準備改變。

丹尼爾戴路易斯徘徊於真愛與婚約之間,壓抑十足,蜜雪兒菲佛追求自由,卻不願意破壞表妹的幸福,她的愛情被禁錮了,薇諾納瑞德有著純真美麗的笑容,然而卻工於心計留住愛人,那個「純真年代」,純真是被絲線拉扯的偶具,真正的純真,看似凋落,消散,但其實真正活在愛情進行之時。


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【早晨選書】《昨天是世界末日》,湖南蟲


「昨天是世界末日。
都沒有任何準備,照樣是不知如何處置生活的表情,定時三餐下肚,睡前短暫失眠。
照樣設定好隔日鬧鐘響的時間。」

《昨天是世界末日》,那今天是什麼?只剩下自己一個人?昨天下午看了一個短片,關於一位失戀男子央求小偷潛入一位女子的房間,他偷走電影DVD、錄影機、還有一張照片,小偷在車上查看竊物,才發現照片上是男子和一名女子的合照,原來,他們潛入的房間,是男子前女友的家居。短短五分鐘,很有力量的「失戀者悲歌」,男子希望透過偷竊事件,前女友會和他繼續聯絡,那是男子的愛情詭計。

《昨天是世界末日》是湖南蟲的散文集,七年級的他在書中寫著所有末日過後、空蕩蕩的心城。

「昨天是情人節。適逢假日,一早我就起床檢查等會兒見面要給你的禮物,小心翼翼裝成一袋,擺在床邊。我趴著挪移身子,探手翻看,真以為夜間會有小偷來訪,盜走我斟酌已久的心意嗎?」

「昨天是我的生日。早早就說了要帶你去三芝的,過關渡大橋,途經我的高職母校,然後接海岸線公路一路直行不停。」

書寫昨天,是一種心境,昨天已經歷過、昨天已不復得,昨天是一種體驗,帶有某種嘆息與悲傷,然而,因為經歷過後,所以對昨天會有更龐大的反思與情感。閱讀湖南蟲的《昨天是世界末日》,字字句句都細膩、也都有強烈情感,很像看岩井俊二的小品故事,很私文字的反饋。

「昨天又是世界末日。

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【早晨選書】《撼動柏林圍牆:布魯斯.史普林斯汀改變世界的演唱會》,艾瑞克.克許朋


很高興來到東柏林。我並不反對任何政府。
我來這裡為你們表演搖滾樂,
希望有朝一日,所有的障礙都能被拆除。
─布魯斯.史普林斯汀

幾乎是二十年前了吧,在《費城》中聽到〈Streets Of Philadelphia〉(費城街道),那是第一次認識布魯斯.史普林斯汀的歌聲,以及歌聲背後強大的力量。

夜幕已降臨,我感到生命正緩慢地離我遠去,
請你用純潔的吻來接受我吧,
或者我們這樣孤單地互相遠離,
在費城的街頭。
─〈費城街道〉

《撼動柏林圍牆》是關於史普林斯汀在東柏林演唱會的報導文學,很喜歡的樂評家楊久穎所翻譯,描述這場關於政治、音樂、革命與自由的動人時刻。並透過訪談記錄與史料爬梳,探討史普林斯汀於1988年7月19日所舉辦的史詩級演唱會,如何改變了全世界。

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【早晨選書】《壞狗命》,周紘立

「看了好幾天才看完。」聲響漸渺,繼續無垠的太空旅行,除了心臟激烈碰碰跳外,你耳朵早已耳鳴。隨後父親的聲音沉穩且沙啞地慢說:「是我對不起你,不能給你一個完整的家庭。」

你坐在他對面,眼淚流淌在心底,多像夢,他走了過來,你走了過去。父親轉換態度:「如果這本書改名成《好狗命》,會不會賣得好一點呵?」

你們盡情狂笑,如果這是一個夢,你但願沉睡不醒。

───〈肈字者〉,周紘立《甜美與暴烈》

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【早晨選書】《目的地南方旅館》,陳輝龍


「好了,到此為止,不管是故事或人生。」

大學時候在唐山讀過陳輝龍的小說,已經忘記是哪一本了,但他創造出幽默嘲弄的魔幻文字,那陣子有些著迷。《目的地南方旅館》收錄陳輝龍的絕版書:科幻式的《南方旅館》、感傷懷舊的《那些人,那些事,那些季節》、魔術鬼影幢幢的《每次三片》、詭譎情愛的《寫給C》,總共五十三篇小說,題材寫法各異,呈現風貌殊別。

小說中大部份是篇幅極短的篇章,在故事的結尾處,總會帶給人一些驚喜。

閱讀陳輝龍的《目的地南方旅館》,就好像有一位優秀聰敏的朋友(很像馮光遠老師),詼諧幽默的聊著閒事,在平鋪直敘的話語裡,忽然送你一個瞠目結舌的大型八卦,然後他就哈哈哈地揚長而去,不知道為什麼,就一直有這種感覺。

不同的小說中,有許多重複的人物,姓都是真實存在,卻不可能有人叫這種名字,比方說林木森、金魚、高麗菜、向日葵、陳皮梅等等。這些看似同樣的人物一直在不同的故事、情境裡出現,造成了角色影影綽綽的多層次面貌和特殊的閱讀效果。

「小紅帽陳皮梅:
這一次你雖然贏了,但是,還有三天的期限,除非,你不回家,否則……我們一定採訪到你拍到你!
大野狼向日葵留」

相隔20年的絕版文字,躍然紙上。《目的地南方旅館》有短篇的荒唐聰明,相隔20年再讀,依舊酷勁有力。

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【早晨選書】《物理之書》, 柯利弗德.皮寇弗


最近被《星際效應》和《2001太空漫遊》輪流轟炸,到了書店莫名就拿起《物理之書》,研究時間之旅的可能性,這是一本很好看的科普書,從從數億年前的宇宙大爆炸,到數百兆年之後宇宙的終結及量子復活,作者皮寇弗一一述說。

書裡的第一章節,介紹西元前一百三十七億年的大霹靂,原來在1930年代初期,比利時神父兼物理學家勒梅特,就提出了我們今天所說的大霹靂理論,宇宙起自一個極為緻密且高熱的狀態,空間從那時以來便不斷地膨脹。

今天大多數的星系仍然以高速飛離彼此。這些星系與炸彈爆炸後飛射的碎片不同,他們之所以遠離彼此是因為空間本身正在膨脹。星系間距離增加的方式比較像是氣球膨脹時,畫在氣球表面上的黑點彼此會越離越遠的樣子。不管你位在哪個黑點上,都可以觀察到這種膨脹的現象。

在《星際效應》中最常被討論的「特殊相對論」,是1905年愛因斯坦所提出的理論,他使用了一個特殊相對論中最重要的假設:真空中的光速不會隨著光源的運動而改變,而且無論觀察者以什麼方式運動,觀察到的光速都一樣。

這和音速不同,音速會隨著觀察者與音源的相對運動而改變。光的這種特性讓愛因斯坦得以推導出「同時的相對性」(relativity of simultaneity):對某個坐在實驗室座標系裡的人來說同時發生的兩個事件,對另一個正在相對於該座標系運動的人來說是在不同的時間發生的。

另外片中的「蟲洞時光機」,則是1988年索恩所提出的,描述了一個連接了存在於不同時間下的兩個區域的蟲洞,因此蟲洞可以連結過去與現在。由於經由蟲洞的旅行幾乎是發生在一瞬間,因此我們可以藉由蟲洞來回到過去。

看完《星際效應》,接著閱讀《物理之書》,有太多的樂趣,原來電影中的情節,許多都有物理學的基礎,皮寇弗說:「不論是思想的極限、宇宙的運行,或者是人類身處、以之為家的浩瀚時空,都可以用物理來發掘當中永無止盡的驚奇奧祕。」

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【早晨選書】《腦髓地獄》,夢野久作


《腦髓地獄》(1935)是日本推理四大奇書之首,另外三本是小栗蟲太郎《黑死館殺人事件》(1931)、中井英夫《獻給虛無的供物》(1964)和竹本健治《匣中的失樂》(1978)。所謂的「奇書」,除了故事本身的詭異奇特,在結構與敘事上,更有著奇妙的設計。

一開始閱讀《腦髓地獄》,會有一種「這是小說嗎?」的納悶感,故事情節在書的前與後,但中段有一大半都是關於精神醫學的文章,有報導、論文、精神病醫學博士的遺書……等等。好像瑞士捲一般,把整個詭譎氣氛的事件層層捲起,讓讀者陷入真相錯綜的旋渦,也和作者進行一場奇特的對話。

故事描述一名男子,在陌生的房間中甦醒,同時,也忘記關於自己的所有事情。這時隔壁房間的女子傳來淒厲的叫喊,並說明兩人之間的關係,但這慘絕人寰的過程讓他更加恐懼。此時,一位名叫若林鏡太郎的醫師現身,說明他跟ㄧ宗離奇的殺人案件有關,只要他的記憶恢復,就能夠解開這個案件。

若林醫師並將另一位正木教授整理的以這位男子為實驗對象的「瘋人解放治療」論文,以及這件殺人案件相關資料交給他閱讀,看是否能因此讓他恢復記憶。男子閱畢後發現,這起案件的發生,是源自於一位古早的中國畫家吳青秀,他的奇異性格遺傳給了他的後代吳一郎身上,因此引發了一連串的事件。不過,除了這件事以外,男子又發現,這個案件背後,還有許多撲朔迷離的案外案……。

夢野久作早在二〇年代就已經宣稱,「地球表面是瘋人的一大解放治療場」,世界的所有人類都是精神病患,整個地球就是一個解放治療場,這種痛苦的覺察,如果沒有第一次世界大戰為背景,或許是寫不出來的。

要閱讀《腦髓地獄》之前,要先做好準備,這不是一本隨時都能入口的推理小說,覺得自己好像一尾蠹蟲,緩緩慢慢地啃食文字,不順暢也不可口,很像第一次看到《卡里加利博士的小屋》,那種驚奇與驚惶。

另,非常景仰翻譯的功力,能翻出這本奇書,其實真的很辛苦與厲害吧!尤其文字用得很漂亮、有畫面感。「從朦朧中睜開眼時,這有如蜜蜂振翅的聲音,以及那充滿彈力的深刻殘響,仍清楚殘留在我耳裡。」

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【早晨選書】《HQ事件的真相》,喬艾爾‧狄克


28歲的馬庫斯,處女作就成為全美暢銷新銳,但也因此得了「作家病」,可怕的「白紙症候群」,一個字都寫不出來。

67歲的哈利,是美國文壇的巨擘,也是馬庫斯的文學恩師,他在34歲的時候,愛上了15歲的少女諾拉。

15歲的諾拉,33年前計劃和哈利私奔,但約定見面那晚,諾拉卻離奇失蹤了。

故事就發生在馬庫斯準備投靠恩師的那天,失蹤33年的諾拉骨骸,竟出現在哈利的院子,堅信恩師無罪的馬庫斯,決定找出背後的真相,於是他寫下了《HQ事件的真相》。

《HQ事件的真相》是一本勇敢而熱情的精彩小說,它有著推理小說劇情的轉折驚奇、複雜意象,精心架構的懸疑故事,非常引人入勝;但它也以「後設」手法,以作家為主角,交融出作者的創作歷程,甚至將31條寫作定律放置入犯罪書寫之中,閱讀過程幾乎是和作家對話,極度有趣。

書中最讓人感動的,莫過於諾拉的死亡事件,當謎底一步步被揭曉的同時,總有一種對於「青春」的哀逝,她擁有不顧一切、勇敢向前的青春與驕傲,但那份純真、感動卻與她的死亡,一同在成人世界中,被狠狠擊碎。青春的模樣,屬於夢想的勇氣,一直牽引著閱讀的情感,15歲的諾拉,乍放生命力卻悲傷消失。

很喜歡這個角色啊!

《HQ事件的真相》是法國作家喬艾爾.狄克的暢銷之作,美國書評形容他是「犯罪小說界中的克里斯多夫.諾蘭」,這樣的評述,實在很貼切,到底是誰殺了諾拉?到底作家如何找回靈感?這本小說非常適合閱讀癖的朋友,厚達七百多頁的小說,一本書中書中書,真的會欲罷不能、廢寢忘食。

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【早晨選書】《現在未來式》,朱順慈


從97前,就很喜歡香港電影中的政治與焦慮,王家衛的《春光乍洩》用男子的情感,反覆呢喃「我們重新再來」,《花樣年華》的「2046」房號是一幅不可能重來,只能依戀的風景,《2046》更直接以科幻小說建構五十年不變的謊言。

有些焦慮很個人,有些焦慮很社會。

香港中文大學教授朱順慈,小說《現在未來式》裡的超時空時光旅行,從2014年現實的香港出發。香港回歸中國17年,中港矛盾在生活各層面蔓延;政治的承諾一年又一年的落空,普選行政長官的時間表由2012年推延至2017年至天荒地老;一場席捲全城的雨傘運動令壓抑的躁動不安曝露在日光下。出路在哪裡?

2064年7月1日,2030年6月4日……時光旅行的日期,也是故事,關於一個城市的集體記憶。「時間是一條長河,我們撿拾的是水奔流而過時濕潤了的碎石。一旦放到時間的長河,經驗無所謂好壞,最終只是構成「我」的元素。」

故事主角叫陳元,三十三歲,無固定工作,感情不穩,租住要爬樓梯的唐樓,比上遠遠不足,比下綽綽有餘,過去沒甚麼好懷念,未來也沒多大懸念,卡在當下,有一日過一日。某夜,他在一個晚會抽中頭獎,獲得五次時光旅行的機會。旅行總部設在廟街,由一個外表三十出頭,聲音卻如同大叔的高瘦男主理。陳元可以自由決定往返過去或未來,第一次,他選擇到了五十年後的七月一日,原來,香港已經不再是香港。

2014年,是香港歷史很重要的一年,朱順慈以《現在未來式》寫著未來故事,卻是香港現實的焦慮,而這個焦慮,台灣讀者閱讀來,會有許多共鳴,「五十年是一場騙局嗎?」

「大白天的廟街,感覺像荒涼的黑夜。路邊攤位尚未開工,老舊的大廈佇立兩旁,灰灰黑黑,無神無氣無顏色。我爬上那道陰暗的樓梯時,看到發黃的牆身,後悔起來,向上望,還有兩層樓,我停下了腳步。」

在香港的時光旅行,朱順慈書寫未來,也書寫城市的記憶,還有從2014年三月開始,「我城」的香港人。

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【早晨選書】《現在未來式》,朱順慈


從97前,就很喜歡香港電影中的政治與焦慮,王家衛的《春光乍洩》用男子的情感,反覆呢喃「我們重新再來」,《花樣年華》的「2046」房號是一幅不可能重來,只能依戀的風景,《2046》更直接以科幻小說建構五十年不變的謊言。

有些焦慮很個人,有些焦慮很社會。

香港中文大學教授朱順慈,小說《現在未來式》裡的超時空時光旅行,從2014年現實的香港出發。香港回歸中國17年,中港矛盾在生活各層面蔓延;政治的承諾一年又一年的落空,普選行政長官的時間表由2012年推延至2017年至天荒地老;一場席捲全城的雨傘運動令壓抑的躁動不安曝露在日光下。出路在哪裡?

2064年7月1日,2030年6月4日……時光旅行的日期,也是故事,關於一個城市的集體記憶。「時間是一條長河,我們撿拾的是水奔流而過時濕潤了的碎石。一旦放到時間的長河,經驗無所謂好壞,最終只是構成「我」的元素。」

故事主角叫陳元,三十三歲,無固定工作,感情不穩,租住要爬樓梯的唐樓,比上遠遠不足,比下綽綽有餘,過去沒甚麼好懷念,未來也沒多大懸念,卡在當下,有一日過一日。某夜,他在一個晚會抽中頭獎,獲得五次時光旅行的機會。旅行總部設在廟街,由一個外表三十出頭,聲音卻如同大叔的高瘦男主理。陳元可以自由決定往返過去或未來,第一次,他選擇到了五十年後的七月一日,原來,香港已經不再是香港。

2014年,是香港歷史很重要的一年,朱順慈以《現在未來式》寫著未來故事,卻是香港現實的焦慮,而這個焦慮,台灣讀者閱讀來,會有許多共鳴,「五十年是一場騙局嗎?」

「大白天的廟街,感覺像荒涼的黑夜。路邊攤位尚未開工,老舊的大廈佇立兩旁,灰灰黑黑,無神無氣無顏色。我爬上那道陰暗的樓梯時,看到發黃的牆身,後悔起來,向上望,還有兩層樓,我停下了腳步。」

在香港的時光旅行,朱順慈書寫未來,也書寫城市的記憶,還有從2014年三月開始,「我城」的香港人。

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【早晨選書】《麻雀樹》,鍾怡雯


「離家才能思考家的意義,這些年來,我在行旅中慢慢確認,也願意承認,自己的家在一個島上,而不是半島。想回去的地方是中壢,不是馬來西亞。這裡才是白手起的家。半島已經是前世了。」

鍾怡雯十九歲離家,從前世的馬來西亞來到台灣,《麻雀樹》是無根之人不斷遠走、移動卻不自覺生根長出家鄉眷戀的書寫。連續劇總是演著說著:「這裡永遠是你的家。」然後演員大團聚似的流淚團抱,我們的離開和回歸永遠毫無芥蒂。只有離開過的人才能明白,離開過的家永遠都不會再回來了,但當我們發現的時候,總已經過去很久了。

「油棕園太遠,行旅中的相遇是偶然,我終究要回家。每天看樹讓我安穩,彷彿腳下生根,有了重生的力量。或許,當一株移植的樹,帶著原生土地的記憶和祝福,接受新土地的滋養。」

帶著前世給的眼睛旅行,前世給了她土地的力量和行走世界的行囊,而這世給了她生根安居的依戀,鍾怡雯揣著兩處家鄉行走至他方,執迷於不斷的移動,成為攜根帶土行走的樹。


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