三餘書店 TaKaoBooks

王聰威，第一次閱讀他的小說，是《複島》，他以旗津和高雄港的地理，時間橫跨日治到戰後，描繪一個 沒落的三代家族，很少看見台灣的年輕作家，以大家庭為主題進行創造，而且還是以高雄為背景，那時，在緊密的親情與無奈的境遇之間，《複島》曾經好幾度陪我 行過渡輪，在旗津小巷勾勒複島的歷史。

「他家就在天后宮 後頭的通山巷，看得到天后宮 ，他也就知道家在哪邊，他把手伸向前去，大約就是相距那一排紅燈一根無名指的距離，那棟兩樓的透天厝。」─《複島》，王聰威。

《濱線女兒》是第二次的相遇，如同複島故事，文言白話夾雜，表現台語書寫的迷人魅力。《濱線女兒》也寫女人，戰後一群在哈瑪星生活的女人。王聰威的父親是 旗後人，母親是哈瑪星人，《複島》和《濱線女兒》就好像一對情人，一整個大家族，一個高雄的生活考古學與文學地理誌，小說就好像一枚指引，在我們那麼熟悉 的濱線和旗津，寫出了時代的人性。

「自己也是這樣被引入查某的港內，但是查某應該不會認為我是她最後一艘引水的船舶吧？假如是，那她應該也要知道，一但迷戀擔任引水人這個角色，最好早日習慣，只有當貿易風起的季節，才能再次與舊愛相逢。」─《濱線女兒》，王聰威。

王聰威寫父親與母親的故鄉，那裡的街道、房子、工作、關乎於人們的生活記憶、還有高雄港灣的兩畔，一個世代接著一個世代的戀情與家族。王聰威，高雄人。

林文平，荖濃溪畔成長，現在是國文老師，之前沒有讀過他寫的詩，是好心的網友知道我們正在蒐集高雄 書，提供給我們的資訊，很汗顏，不過也希望電腦前的朋友們，讓我們認識更多的作家。林文平老師以台語寫詩，《用美濃寫的一首詩》是他的最新詩集，很難得看 見另一種語言裡的美濃村落。

雙溪的蝴蝶是原鄉人
流動的情話
聲聲句句攏收藏佇
朝元寺的鐘聲內底
三不五時仔，會順雙溪的溪水
灌溉這片略略仔躊躇的土地
─〈用美濃寫的一首詩〉，林文平。

鍾理和的愛情故事，順著雙溪的水，流灌庄內，在黃蝶繽紛時刻，林文平老師寫美濃風景，也寫著他在荖濃溪畔的生活故事，很沉靜，是鍾理和的文字勾勒著美濃好 幾世代人的情感。林文平喜歡寫愛情，喜歡寫土地，他有一系列台灣「地誌詩」的創作，他把台灣的歌謠，以詩經的情調與企圖，寫進他的詩句裡。

瘂弦，台灣重要的詩人前輩，最近書店的「讀詩聚會」討論著瘂弦的〈深淵〉，整理高雄書的過程中，意外發現瘂弦老師在1954年來到高雄工作，組成了「創世紀」詩會，創世紀詩會成為當時高雄重要的詩社，聚集許多文人，也出版了不少詩集，〈深淵〉是他短暫停留高雄時的創作。

哈裏路亞！我們活著。走路、咳嗽、辯論，
厚著臉皮占地球的一部分。
沒有甚麽現在正在死去，
今天的雲抄襲昨天的雲。
─〈深淵〉，瘂弦

「沒有甚麽現在正在死去，今天的雲抄襲昨天的雲。」腦海不停響起巴奈好久已前的創作《過日子》，她寫「唱歌　跳舞　喝酒　抽煙　咖啡　做夢 專心　走路　吃飯　感覺　身體　說話」，只是多數的人們，忘記感覺，也忘記說話，在現實的追趕中，只有今天的雲抄襲昨天的雲啊。

工作、散步、向壞人致敬，微笑和不朽。
爲生存而生存，爲看雲而看雲，

黃信恩，屬於年輕一代的雄中青年，他的散文氣質獨特。《體膚小事》是他的新作，32篇散文，近乎解剖學技法，手寫人體和感官、每個人身上的每個部分。奇妙的「身體書寫」模式，信恩以醫生的職業和作者的天份，進行一場文字與體膚的深度接觸。

「嘴巴張開。

啊。再大一點，不行，舌頭擋住了，放輕鬆。

H1N1持續橫行，我重複著繁瑣的採檢流程。防護衣、手套、N95口罩、帽套、護目鏡……防備一層覆上一層。常常，我感到呼吸有些窘迫，眼鏡起霧，髮根潮濕，笨重地踏進隔離病房採樣。

以前簡易的喉頭取樣，如今變得囉唆沉重。我拿出壓舌板，輕壓舌頭，病患有點想作嘔。接著以筆燈探照口腔，隨即拿出咽喉拭子刮抹取樣...

約莫那小小年幼，人類便懂得扼口，一種生命的主權宣示。」

凌性傑，現在是教授，高中時候是學長，那一年他寫的新詩和散文，拿到了雄中文學獎，此後，就看著這位學長不停在各個文藝獎拿下名次。早熟的文字，熟練的漢詞，他總能將詩句化為驚人的愧嘆，一直記得當時的評審老師說著，他有著鄭愁予的詩調。

《找一個解釋》是很久以前他的第一本書，重新詮釋古文詩曲，這是他所擅長的，《燦爛時光》以散文寫著愛與性的生活魔幻，《海誓》重回高雄故事，青春唯美，是盛夏的光年啊。

重要的是，時間的海
還有那些寫在水上的字
只有經得起洗磨的
才能存放在這裡
二十歲的告別已經模糊
當時沒有岸，我只記得
我們說了好多洶湧的理想

孫梓評，沒想到一晃眼的時間，他也三十好幾了，大學時候，插花植物園詩社時，認識了他。那個夜晚，在談論星座和文學之間，看見一個才氣十足的年輕詩人。

《如果敵人來了》是他的第一本詩集，《男身》是他的第一本短篇小說，那時候讀著《男身》，才慢慢進入這位岡山長大的年輕男子內心，從此，「孫梓評」的文字，成為每逛書店佇足留意的目標。

「不如就／一邊接吻一邊咳嗽
繼續接吻／在陰霾裡／繼續咳嗽
或者／加入他人
躺在他人／中間／讓大霧掀開你的臉
直到時間／直到污水蓄滿
但／沒有可站立的位子
移動到陰影裡
希望有人／讀出黑暗中的字

林達陽，1982年出生，高雄中學畢業，很難想像手寫寂寞惆悵的達陽，曾經也是排球國手。《虛構的海》是他的第一本詩集，有著曲折、優美又含蓄的語法，出版社「松濤文社」讓我有點驚訝，搜索之下，才發現這是雄中人的文學聚落。

《誤點的紙飛機》是達陽在逗點的詩集，《恆溫行李》是他的最新散文，書寫日本的旅行以及我們都曾有過的哀傷絕美青春。

「最好的日光已經來過這裡
午後六點的車載滿旅人，穿過
霧一樣的黃昏，面無表情的旅人
在鐘聲裡抱著別人的行李，在鐘聲裡
微微震動的引擎持續運轉
金色的欲望潤飾了生活的鋸齒
化作污水，流出不再吹奏的管樂器」
─〈穿過霧一樣的黃昏〉，林達陽

【Good Moring TaKao！】高雄書

羅浥薇薇，苗栗出生左營長大，很明顯「羅浥薇薇」是一個虛構的筆名，weiwei的文字看似平滑，但後勁很夠，《騎士》是她的第一本小說，愛與憎恨，在女人和女人，身體和身體間親密糾結。

除了文字，她的攝影風格也是強烈，總會有點虛構她的長相和氣質，如果把《喜宴》裡面的威威，去掉標準北京腔，是否會接近她呢。她讀文化研究，也創作，《騎士》似乎把藝術家和倫敦街區，結合成愛情關係的跨性別親密，與異鄉生活的精神分析。《騎士》是一種自我表白的療癒過程。

「二十九歲生日之後我開始和別人睡覺...，那年我給自己的生日禮物是一個光頭，騎士動手剃我的，用打造手工藝品般的細膩…。」

「妳不懂。我們就像被炎夏的柏油黏住的腳步與影子，一輩子也不會離開對方。」

黏膩卻又渴望主體，夢境卻是寫實地讓人難受，鮮血一般的文字，時間停止，筆下角色的動作，是那麼清楚、細膩。羅浥薇薇，高雄人。
(圖取自okapi網站)

短篇小說，好看在哪裡？曾經執迷於長篇結構和複雜故事，才能展現寫書人的程度。看了《擺》之後，重 拾短篇小說的喜愛，就像短片一樣，在緊密鋪陳中，最後的結尾，讓人悲哀或哀嘆，正如很久以前的想法：「短篇小說的結尾最能表現一位作家的性格，因為要結束 的漂亮，所以藏不住性格。」

丁允恭應該是位幽默而坦率，又喜愛自我嘲諷的人吧。

〈畸胎〉寫著一位曾經有過政治理想的三十歲男子，在成為地方議員之後，面對砂石場利益的鬥爭與妻子臨盆的緊張，中年男子的空虛苦悶，在對方派系的追殺下，丁允恭這樣書寫著結局：「南方的大地隱沒在黑暗之中，因為雨勢前面的路更看不清了。或許大旱之後又將演變成大澇，他想，不過終究是下雨了。」

〈第二音節〉將男子的慾望與腦神經，形成真實與幻想的對話，有如王家衛《重慶森林》般的影像感，疏離卻又親密黏滯。

結尾的書寫令人喜歡，「我把她抱得更緊了一點，不過這樣好像也不能替我自己更確定些什麼。在黑暗之中，我想辦法讓眼睛追索各式的微光，就像在記憶與語言皆受到質疑的生命哩，找到任何一種形式，對於存在的確證。」

黑暗中的光線，彷彿「一瞬之光」啊。

［時。光］

乍看之下又是一本在談論咖啡和城市咖啡館的新雜誌，介紹幾間特色咖啡館和咖啡職人是這類型雜誌必備的內容，

詳細讀了幾篇，才發現［時。光］的核心，與其說是「咖啡」，不如說是「高雄在地」，翻到出版頁，發行地址是高雄左營，原來高雄也有了間講述咖啡美學的雜誌 社，［時。光］除了想專心的發揚高雄在地的咖啡和咖啡館，也試圖放入「咖啡文學」和「高雄城市歷史」，內容從左營舊城談到鳳山，讓這本新血雜誌和其他談論 咖啡的雜誌產生區分，高雄在文史和城市的新舊矛盾感，就是［時。光］與其他雜誌不一樣的地方。

高雄的發展，從旗津、哈瑪星，再隨著鹽埕埔，一路向東邊發展，一直到國民政府來台後，三餘書店所在的新興區才由農田變成都會型態。在高雄市的發展脈絡中，建築成為都市變遷的最重要見證者，而「蕭佛助」建築師，更是早期高雄建築的主要設計人。

高雄這座城市記憶被移除得太快，很多熟悉的事物往往在數年間就已消逝，如果當下沒即時記錄，明日或許就消失在地表上。年輕的高雄人陳坤毅，從與謝一麟合作 的《《海埔十七番地－高雄大舞台戲院》，到獨力創作《建構繁榮城市的巧手：蕭佛助的建築物語》，努力為高雄寫下動人的故事。

李乾朗老師說，只要是有故事的空間就是古蹟。當有故事的空間（單一建築、街廓等等），堅固的一切都煙消雲散了，消失的不只是硬體，不是木頭和磚頭被拆掉。高雄的根，始於打狗港灣，居民被拔離了生長數十年的土地，失了生活與記憶的根，高雄人的文化根，也被自己連根拔起。

拔自己的根，重新種下外來種，以為這是國際化。舉目國際，有先進國家是這樣幹的嗎？

日治時期，日本人在台灣築鐵路、造港口，當時的鼓山高雄港區是領事館、洋行匯集的地區，以旗後市街和哨船頭一帶最繁榮，後來因腹地不足，延伸到新濱町，後人稱為「哈瑪星」，當時縱貫線鐵路的終點站「高雄港站」，也就在此興建。

火車站前通常是一個地區最重要的商業區，因此「新濱老街屋群」在當時也就是規劃成商店聚落，昔日老旅館、高級料理店、明治製果配給所等，這些歷史紋理的元素至今依然存在。

多年之後，打狗文史再興會社從保留新濱老街屋開始，進而關注高雄的文化政策和文史保存，《濱線追憶─哈瑪星的五四三》也就是會社的朋友，邀集老街屋民眾一同書寫、口述歷史的成果！

那天花媽來書店買走的第一本書就是《濱線追憶—哈瑪星的五四三》，或許這篇文章還可以順便給些啟發。

徐嘉澤出新書了！剛拿到《城市生活手帳》時，心中吶喊，十月的《他城紀》和《窺》新版，兩三個月時間，嘉澤又送上他對於高雄無窮的眷戀。在高雄市區長大的小孩，對於大統百貨公司、地下街、新興市場都不會陌生，但是在懷舊之外，非常少在台灣看到以「現代高雄」為背景創作的文學，嘉澤，大概是少數之一。

《他城紀》裡，日本男人暫宿在八五大樓，他的青春在高雄市區的小吃攤度過，《城市生活手帳》寫摩天輪、電動間、健身房、中街、書店、咖啡店，好多許多現代高雄的故事，對我們來說，無與倫比的親密與熟悉。

徐嘉澤太獨特，年輕到底的書寫方式，想讓人預約當「一日情人」，陪我們逛高雄市區。他說駁二有機器人，他想要高雄有專屬的「特攝超人戰隊」，和變形金剛守護高雄；他說大氣球遊行是嘉年華，不過記不得OPEN小將的主題曲，代表我們還有救；他寫高雄有許多街巷夜市、隨著戀愛對象的不同，都能在對方住處附近找到不少私房小吃。

我想，有個作家住在高雄，真得很棒，他帶我們重新認識這個城市，用很詼諧、很調侃、很自嘲、很趣味、很遊戲的態度，我認為，這個很重要！

如果預約不到徐嘉澤當「一日情人」陪逛高雄，《城市生活手帳》也是不錯的夥伴！

市區離山有一點遙遠，壽山的天際線被高樓切割的看不出模樣，只有在國道十號向著東去，才發現山脈的偉大。汪啟疆老師的新書《山林野旅手扎》，書寫那瑪夏、桃源、茂林的大山大河故事，原來莫拉克之後，紫蝶谷、祖居地、石板屋仍舊美麗依然，走在鷹隼和神話的路徑中，壯麗如比的山林故事，不只是野旅札記、不只是原住民生活情感，還是我們與土地最扎實的連結。

啟疆老師，文壇的朋友喜歡稱他作「江將軍」，他說「心裡的聲音時常被鳥唱了出來。」順著高屏溪往上游走去，大自然的力量更為強烈，心情在森林的葉片中鼓動，心事在溪流的滾動間流佚，山林是最壯闊的同伴，呼吸，一切都自然了。

「我是一位織工者。在一處臨溪對崖，平台草場的土地上，工作室有原始的歌和音樂，我在吐我自己的絲；我完全領受了恩典和付出；包括莫拉克颱風的一切。」

這是山林與子民的聲音，原來，我們都太多煩惱了，我們也顧慮太多了，我們在江將軍和《山林野旅手扎》的故事中，無比緘默。

很棒的書，文字的旅行，竟如此撞擊心靈。走吧，向著高雄東方的山脈，我們來去野旅！

寒流來的天氣，海邊一定很冷吧，在中山大學讀中文、在聯合文學執行編輯的鄭順聰，獻上新書《  》，用晃遊的態度、加上林建志手繪的海邊地圖，帶來蚵仔寮、梓官、彌陀和永安的海邊時光。

「濕滑的漁市場內，竟有家咖啡廳，冰咖啡可裝瓶帶著走，若要喝熱騰騰的，在吧台落座最佳，...財哥仔細瞧，長得真像本土劇的帥氣男主角，聲音富磁性，言語幽默，更迷人的，是他的家族，漁船和海口人家的故事。」

逛蚵仔寮漁市場，還可以喝咖啡，往北走一點，赤崁有老厝、南寮有美麗的夕照，新港宮還有「神仙福地」和「人間天堂」！

海邊有好多好多詩句，迷人到讓人嚇一跳，「美啊麗耶潮海魚兒迎夕陽婆娑起舞，快哉樂也蒼穹彩霞乘雄風悠揚飛翔」，厲害吧！這是新港宮的對聯！

書中最棒的是，順聰寫伍國柱的故事，彌陀啊，這位迷人的編舞家的家鄉，走在伍國柱的故鄉小巷，《斷章》的片段彷彿出現，南國熱烈的陽光，也跳著那動人無比的舞步！

海邊很熱情，海邊很多故事，海邊，原來我們沒那麼熟悉啊，鄭順聰的《海邊有夠熱情》，「我相信，找故事與感動，就要到野地去。」

童年時刻的海岸，慢慢消失了，曾經約會戀愛的沙灘，也逐漸不見了。朋友發動的「我徒步！邀大家一起守護海洋」活動，走過了整個西海岸，也提出了海岸調查報告，全台最劣化的前5名，分別是新竹、彰化、桃園、高雄與台中。

只剩下荒蕪的海邊，未來的我們，到海邊能看到什麼？盧昱瑞的新書《打狗漁村》，彙整了1999~2013在高雄沿海漁村拍攝的景色靜照，有漁人故事、漁村地貌變遷、季節性捕撈紀錄、海邊人文風情等，共計165幀攝影靜照呈現高雄沿海多元樣態。

盧昱瑞從釣魚說起高雄海邊故事，釣友告訴他，「每次釣魚就像在釣地球」，因為經常釣到一些未知名的東西，又沉、又重，要花上全身吃奶力氣釣起，就像在和地球在搏鬥！

聽到這裡，覺得高雄的釣友形容得太好，「釣地球」，很有畫面，那吃力的拼勁，也不比「老人與海」輕鬆吧！在海邊，有好多故事可以看、可以聽、可以想像。聽昱瑞聊高雄海邊，很趣味。

書寫高雄海岸的變化，有心酸、有心疼也有欣喜之處。汕尾、中芸、鳳鼻頭、紅毛港、前鎮、旗津、哈瑪星、柴山泊地、蚵仔寮、彌陀、永安、茄萣、白砂崙。我們的海邊，高雄的海邊。

「當國家進入民主、自由和人權的社會時，過去為爭取民主、自由而犧牲自己自由的政治犯，他們當年的受難印記，都將變為民主的勳章」─陳菊，《停格的情書》

高雄春暉最新出版《停格的情書》，紀錄了高雄15位政治受難者的生命故事，許多我們不曾熟悉的前輩，在高雄爭取民主思想，卻被羅織罪名，遭到羈押監禁。

曾經年輕的生命，無法再追逐個人理想，鐵窗的幽禁，翻寫著一幕幕情感的停格畫面。每一個動人的故事，讓我不停想起那部電影，林揚的獨白。

「霧散了，景物終於清晰，但是為什麼都含著眼淚。」─《超級大國民》

獻給我們的城市，獻給我們的歷史，獻給這本《停格的情書》。三餘書店，推薦。

從高屏溪出海口，沿海岸線，汕尾、中芸、港埔、大林埔、紅毛港、旗津、鼓山、柴山。導演李志薔沿海岸線書寫，在土地與海洋的邊緣，以他者的眼睛，不停自問自答寫下關於「李志薔」的海岸故事《臨海眺望，迎接歸來的人》。

李志薔導演應該很愛海吧，《單車上路》騎在花東公路、《候鳥來的季節》是口湖青年的歸鄉之旅，我猜想，是因為導演從小在鼓山長大的生命史，讓他寫海洋、寫漁民、寫海岸故事特別有風景、有情感吧！

 

旗津、柴山、鼓山就好像是作家小時候的秘密基地，寫來特別興奮、充滿高雄人的氣口。林園、紅毛港是歸來的人重新認識家鄉的情調，啃淡著工業、漁村、難過與不難過的情感。

「一生都在泥灰裡打滾的父親，直到臨終之前，猶惦念著我這個不成材的兒子。如今，他的骨灰早已還酹這片打狗山了。風，吹過昔日父親採石的礦場，我渴望看見一兩個熟悉的面孔，換來的，卻盡是陌生的注視。」

耶誕節這一天，我們來去海邊，看看歸來的人，還有「臨海眺望」吧。

從土地長出的扎實寫作，郭漢辰以大高雄母親的河流，高屏溪，作為書寫對象。漢辰說「母親河的年輪」，是我們依戀不已的故鄉，是我們最親密的流動情態。。

「午后的微風輕拂我和你的顏面。溪畔午睡的草原，在清涼的吹拂裡，惺忪醒來。此刻，我揹負著亦重易輕的記憶行囊，從溪畔出發。」

 

從下游溯溪而上，走過鐵橋，是燒紅阿爸的窯廠、猶如長龍的鳳梨田、大樹的水源地，漢辰把大樹的高屏溪故事，寫作一篇篇詩人的溫厚遊記。

在曹公圳的源頭水門，寫著清朝時代的斑駁文字，那是好久以前的高雄人，與高屏溪相遇的某個開始。濕潤了，祖先們的淚水、濕潤了，這一代子民看著過去的感動。後座力十足，關於母親之河的《穿過母親河畔》。

To：西子灣岸：我親愛的永無島

「好久不見。不知道為什麼，雖然已經離開了那麼久，每次閉上眼，好像還是可以看見那片溫暖的紅磚牆，純白色的漂亮圓柱，還有門口兩棵總是窸窸窣窣，彷彿說著悄悄話的榕樹綠蔭。

聽說新大樓已經蓋好了，弟弟妹妹們一定很興奮吧？希望下次我回去看你們之前，他們可別興奮得把新大樓拆了才好。親愛的永無島，我好想念你們。

愛你們的彼得潘。」

劉芷妤，很年輕的美麗作家，很輕盈的書寫風格，她以壽山山下的「紅十字會育幼院」為主題，寫出了一篇篇彼得潘送給孩子們的圖文童話。把高雄風景、文史和人情，用童話語氣書寫，是非常特別的企劃，對讀者來說，更是奇妙  的經驗。

不同個性的精靈，以及育幼院裡的孩子們，帶來了「超完美哥哥」、鄰居家的「哈瑪星」、醜小鴨、燕子還有魔鏡的故事。